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新文人画带来的新水墨热潮

文章出处:ROR体育 人气:发表时间:2021-11-10 06:16
本文摘要:2014年春拍电影最引人注目的一件大事,要数是保利(北京保利2014春拍电影来袭)面向全球征求新的文人画作品。有业内人士据此分析,随着书画艺术品市场大大细分,新的文人画已沦为当代水墨市场一个新的独立国家板块。 两年前,正是因为嘉德(嘉德2014春拍电影22.2亿元落槌)、保利等拍卖会巨头的插手,使当代水墨作为一个新的市场板块在国内外艺术市场上很快加剧,由此也造就了徐累、朱津、卢禹舜、朱新建等一大批新的水墨画家的作品在市场上窜红。

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2014年春拍电影最引人注目的一件大事,要数是保利(北京保利2014春拍电影来袭)面向全球征求新的文人画作品。有业内人士据此分析,随着书画艺术品市场大大细分,新的文人画已沦为当代水墨市场一个新的独立国家板块。  两年前,正是因为嘉德(嘉德2014春拍电影22.2亿元落槌)、保利等拍卖会巨头的插手,使当代水墨作为一个新的市场板块在国内外艺术市场上很快加剧,由此也造就了徐累、朱津、卢禹舜、朱新建等一大批新的水墨画家的作品在市场上窜红。

  不管是新的水墨还是新的文人画的独立国家,在学术上引起的争议至今仍甚嚣尘上。不过,在价值观上以学术为依据但从来不羁绊于学术的资本机构,或许未因为争议而暂停对这些新兴画种的商业挖出。  新的重返业界注目  日前,自由选择在广州茂德公艺术馆亮相的陈文新水墨画展览《内心的风景》,变得既张扬又高调。

  张扬的是,在陈永锵、纪光明等一大批岭南艺术圈扛鼎人物的面前,传记作家陈文从不扭捏地和盘托出了自己多年来创作的一百多幅以新的水墨为主要表现手法的国画作品。在艺术评论家谢有顺显然,陈文早几年前虽然早已在“偷偷地”画画,但作为一个后起之秀,他需要如此全面地在这些“牛人”面前展出自己这些年“天马行空的艺术冒险”,的确很大胆。而高调的是,对学术界而言,茂德公艺术馆只不过是一个不著名的角落。早前有艺术机构极力煽动陈文到北京积极开展,但陈文看看还是实在在家附近积极开展更加大自然。

  在众人面前,尽管陈文自己说道“今天悬挂在这里的画,是我把思想变为图形的一次尝试,以传达我对这个世界的某种观点”,而他自己不懂绘画技术,不能画自己内心的风景。然而知情的圈内人都告诉,陈文是一个对艺术市场具有灵敏嗅觉的人。与传统艺术家那种十分自我的创作理念相比较,陈文更加引人注目的能力展现出在他对别人内心世界的一种关怀。

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他说道是所画自己,实际也是在画别人。  陈文对中国艺术市场的会师,不过是当前中国新的水墨画家群体的一个缩影。

根据雅昌艺术网调查,新的文人画是早在上世纪90年代就有的概念,但是刚蓬勃发展就遭理论界的迎接头痛批,从而销声匿迹。转入新世纪后,艺术市场的很快发展和大大调整,新的文人画才作为新的水墨热潮下的一个新的细分门类被新的纸盒。  2013年,苏富比(香港苏富比最后以34.2亿港元收槌)、嘉德和保利等国内外拍卖会巨头先后修筑中国新的水墨专场,对这个新的绘画群体给与注目。

同时,欧美一些大的艺术博物馆也相继把目光挤满在中国的新水墨作品,使得这一板块在艺术投资市场上很快加剧。为此,有业内人士甚至把去年称为是中国的“新的水墨年”,向国内新的水墨画家群体刮起了新的重返的号角。而新的文人画作为新的水墨画里边的重点,大自然也沦为业界注目的焦点。

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  行情尚待市场检验  新的文人画作为一个新的热门板块在市场上的重返,既玉女白了原本一大批早已崭露头角的实力派画家,同时也引起了更加多的尚没转入市场的艺术家的跃跃欲试。  不过,根据一些研究机构预测,2014年中国艺术品市场的大行情依然各不相同宏观经济的变化,虽然市场总量未来将会与去年持平,但局部波动调整依然在所难免。

其中雅昌艺术市场监测中心的研究报告就认为,经过2010年和2011年的市场泡沫化,大量短期艺术品投资基金在2013年谋求买入解散,高位套牢、低价挤兑屡见不鲜。  回应,中央美术学院特聘教授、艺术市场专家龚继遂也指出,在艺术品买入渠道狭小和价格波动轻微的倒逼下,许多投资者的珍藏观念早已从2010年和2011年的盲目转入,显得更为理性和稳定,仍然对“暴利”抱着有不切实际的幻想。  在主流板块面对结构化调整的情况下,新的文人画作为一个没任何历史包袱的新兴市场板块,毫无疑问被业界看作是一个找寻新的业务增长点的机会。

最少从保利等几家拍卖会巨头目前在这一板块的布局,就不足以显现出市场对新的文人画未来行情的悲观和推崇。  “当前书画市场的结构调整,虽然给新的水墨画的转入获取了很好的机遇。

但是对画家本身来说,目前遇上的挑战某种程度极大。”对当前的市场行情,陈文的态度变得更为理性,他告诉他记者,上世纪末新的文人画家所以在学术界招来那么多的批评,显然的原因就在于画家群体本身的过分投机。

只不过这种现象至今依然不存在,这从市场上流通的作品就可以看出来,很多画家,特别是在是青年画家,只不过是把新的文人画当作是抹黑自己作品的一种纸盒手段和营销策略,实际是挂羊头卖狗肉。这跟过去理论界所抨击的“大多数所谓的新文人画家领悟尚能深、作品内涵严重不足,根本无法跟原有文人画相提并论”的情况是完全一致的。  新的文人画家要想要在艺术市场上站稳脚跟,还必须累积一大批确实热卖又卖座的作品。

陈文说,虽然市场有市场的辨别标准,但学术那一关,是新的文人画家恐怕要过的。否则,一味靠资本抹黑把价格搞上去了,恐怕还是要掉落,因为谁也不肯接盘。


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